Karena anti-desain bereaksi terhadap konvensi desain, karakteristiknya tidak kaku. Pertimbangkan bahwa dalam sepuluh tahun, konvensi desain digital dapat terlihat sangat berbeda, dan anti-desain secara alami akan berubah sebagai reaksi terhadap estetika baru ini.

Anti-desain juga tentang menciptakan pengalaman yang unik dan ditulis. Ini berarti bahwa tampilan anti-desain akan tergantung pada desainer dan apa yang ingin mereka ekspresikan. Sifat paling konsisten yang dimiliki potongan anti-desain adalah elemen kejutan.

Dengan semua yang dikatakan, ini adalah beberapa karakteristik yang lebih umum yang kita lihat dalam anti-desain hari ini:

Anti-desain : anti-sejarah

Anti-desain tidak memiliki sejarah tradisional karena bukan jenis gerakan yang bisa disematkan pada satu dekade. Dalam beberapa hal, selama seni ada, standar estetika telah berkembang. Dan selama standar itu ada, generasi baru seniman merasa terkekang olehnya dan berusaha melepaskan diri. Anti-desain mengklaim berinovasi, tetapi wajar untuk bertanya : apakah anti-desain itu sendiri benar-benar sesuatu yang baru?

Sebenarnya ada gerakan desain industri Italia di akhir 1960-an yang menyandang nama yang sama: "anti-desain." Meskipun fokusnya adalah menciptakan furnitur yang unik namun sekali pakai, itu juga diposisikan sebagai reaksi terhadap cara konsumerisme massal telah memengaruhi standar desain. Tidak jelas apakah gerakan ini ada hubungannya dengan tren digital saat ini. Bagaimanapun, "anti-desain" adalah nama yang provokatif, tetapi bukan nama yang sangat orisinal. Mungkin ada kreatif sepanjang sejarah yang menggambarkan pekerjaan mereka sebagai anti-desain atau anti-seni untuk mengejutkan penonton.

Dalam dunia desain grafis, tarik-menarik antara kemudahan minimalis dan kebebasan kreatif telah berkecamuk sejak kata-kata abadi: “bentuk mengikuti fungsi.” Salah satu contoh mencolok dari perjuangan ini adalah desain Memphis di tahun 80-an. Estetika tahun 90-an khususnya tampaknya berdampak pada anti-desain seperti sekarang—tidak mengherankan, mengingat dekade yang sama ini menjadi saksi lahirnya Internet. Tanpa aturan desain yang ditetapkan, bahkan perusahaan paling terkenal pun membuat situs web yang mencolok dan membingungkan.

Namun, ini juga merupakan masa yang tidak bersalah dan eksperimen kreatif untuk Internet—semuanya di bawah latar belakang grunge yang marah dan raksasa desain seperti David Carson, yang masa jabatannya sebagai direktur kreatif majalah Ray Gun ditentukan oleh tipografi yang ramai dan visual yang menantang. Pada tahun 00-an, layar ponsel kecil ada di sini, dan kesederhanaan UX tiba untuk menguasai semua orang.

Dan itu tentu saja, membawa kita ke hari ini: ke desain grid dan material. Meskipun ada sedikit variasi dari situs web ke situs web—dalam hal warna, citra, dan teks—saat Anda menghapus semuanya, seluruh Internet tampaknya didasarkan pada beberapa tata letak standar. Anti-desain kini telah mengajukan jawaban atas stagnasi ini.

Secara keseluruhan, Anda mungkin tergoda untuk mengatakan bahwa, melalui istilah “anti-desain”, anak muda masa kini hanya berpura-pura menciptakan sesuatu yang selalu ada: yaitu seni ikonoklastik. Tetapi munculnya teknologi digital membuat iterasi khusus anti-desain ini agak berbeda dari yang lain. Kami tidak lagi hanya berbicara tentang estetika tetapi kegunaan—pengguna harus dapat melakukan tugas melalui program digital ini. Ini seperti pemerintah yang mencoba lolos dengan formulir pajak avant garde. Bagaimanapun, anti-desainer bersikeras bahwa ada lebih dari satu cara untuk mencapai kegunaan yang ideal.

1111MicrosoftInternetExplorer402DocumentNotSpecified7.8 ?Normal0