Sejak Gutenberg, tipografi telah bekerja dengan aturan tetap yang berlaku untuk konfigurasi karya cetak. (...) Aturan tipografi tidak hanya merujuk pada jarak antar huruf dan antar kata, spasi baris, font, dll., tetapi juga pada penetapan proporsi font, kolom, margin, dan format halaman. (…)

Proporsi

1.       F. Disposisi, kesesuaian atau korespondensi bagian-bagian dari suatu hal dengan keseluruhan atau antara hal-hal yang berhubungan satu sama lain.

2.       F. Dimensi yang lebih besar atau lebih kecil dari suatu benda.

3.       F. Mat. Kesetaraan dua alasan. Aritmatika, proporsi geometris.

~ harmonika. 1. f. Mat. Deret tiga bilangan, di mana maksimum memiliki perbandingan yang sama dengan minimum sebagaimana selisih antara maksimum dan rata-rata memiliki selisih antara rata-rata dan minimum; misalnya 6, 4, 3.

~ terus. 1.f. Mat. Yang dibentuk oleh tiga suku berurutan dari suatu deret.

Aktivitas manusia dapat diamati dari waktu yang sangat jauh sebagai kecenderungan keteraturan. Keinginan untuk mengatur fenomena dan hal-hal yang beragam dan beragam sesuai dengan kebutuhan manusia yang mendalam.

Pythagoras (580-500 SM) mengajarkan bahwa bilangan sederhana dan hubungan timbal baliknya, serta figur geometris sederhana, mewakili rahasia alam yang intim. Orang Yunani juga menemukan hubungan rasio emas dan menunjukkan bahwa mereka ditemukan dalam tubuh manusia; seniman dan arsitek, pada bagian mereka, mendasarkan karya mereka pada mereka.

Di zaman Renaisans, seniman mengakui ukuran dan proporsi sebagai prinsip komposisi mereka, mempelajari dan menerapkan matematika dan geometri. Filsuf, arsitek, dan seniman dari Pythagoras, Vitruvius, Dürer, hingga Le Corbusier, mengelaborasi teori mereka tentang proporsi, di mana mereka mengekspresikan ide-ide pada masa itu.

Kami akan meninjau serangkaian hubungan yang akan memungkinkan kami menetapkan urutan tertentu dalam pekerjaan kami, dimulai dengan format dukungan, dilanjutkan dengan blok teks dan, pada akhirnya, membahas beberapa pertimbangan tentang hubungan antara keduanya.

Dukungan

format ISO 216

Upaya pertama untuk membakukan format pemasaran kertas adalah sistem DIN (JC Lichtenberg, 1742-1799), yang mencoba menggabungkan estetika dan kegunaan. Untuk melakukan ini, sebuah persegi panjang yang proporsinya diulang di semua submultiple (1: akar dari 2) diambil dan dimodulasi menurut sistem metrik.

Persegi panjang "1: akar dari 2" ini juga dikenal sebagai persegi panjang "diagonal bawah" dan dibangun sebagai berikut: diberi persegi (abcd), salah satu sisinya diperpanjang (ab). Membuat simpul di salah satu simpulnya (a), diagonal diturunkan hingga memotong perpanjangan sisi (ab). Titik ini akan menjadi simpul baru dari persegi panjang. Proporsi ini setara dengan bilangan irasional periodik 1,41414.

Persegi panjang yang dihasilkan memiliki kekhasan bahwa, ketika dibagi menjadi dua persegi panjang yang identik dengan satu sisi sejajar dengan sisi yang lebih kecil, persegi panjang yang diperoleh mempertahankan rasio 1: akar dari 2.

Untuk membuat penggunaan ISO 216 lebih praktis, persegi panjang dasar dibuat dengan luas permukaan sama dengan 1 m2. Persegi panjang dasar ini disebut A0 dan dimensinya adalah: 0,841 mx 1,189 m.

Konstruksi format seri A

Format seri A. ISO 216: perkembangan ukuran

Dengan membaginya, Anda mendapatkan persegi panjang A1; Membagi ini, A2, dan seterusnya, semua seri A. Format ISO 216 ini (inilah yang sekarang disebut format DIN) telah diadopsi oleh banyak negara yang memproduksi kertas mereka dengan surplus sekitar 20 mm, hingga pertahankan seri A sebagai format akhir.Sangat praktis untuk menggunakannya karena perilakunya ketika berhadapan dengan pengecilan dan pembesaran proporsional. Misalnya, halaman ganda A4 vertikal (total lanskap A3) dapat dikurangi hingga 70,71% menjadi lanskap A4.

Keuntungan lain dari ISO 216 adalah banyak potongan diproduksi sesuai dengan standar ini (amplop, folder, file, kartu, dll.), Yang memungkinkan kita koeksistensi sederhana dari potongan-potongan asal yang berbeda.

Terlepas dari keunggulan format ISO 216, satu masalah yang mereka hadirkan adalah bahwa mereka tidak ada hubungannya dengan pengukuran tipe. Kendala lain adalah resistensi terhadap penggunaannya oleh desainer, yang menganggap mereka monoton, kaku atau memiliki nilai estetika yang kecil.

Dari manuskrip hingga zaman modern, banyak format berbeda telah digunakan. Ada yang sederhana, seperti bujur sangkar atau persegi panjang yang dibentuk oleh bujur sangkar ganda (1:2), dan ada pula yang lebih kompleks, terutama jika terkait dengan kotak teks majemuk.

Bagian Emas

Kualitas magis dikaitkan dengan sistem proporsi ini. Ini telah digunakan berulang kali dalam seni dan arsitektur sepanjang masa, tetapi juga muncul dalam perkembangan alami seperti urat daun, cabang pohon, siput, dll. Angka emas atau emas adalah irasional 1,61803..., hasil bagi dari (1 + akar dari 5) / 2.

Representasi grafisnya sederhana: dimulai dengan menggambar persegi (abcd), yang kemudian dibagi menjadi 2 persegi panjang yang sama (aefd, ebcf). Diagonal satu (ec) ditarik. Membuat pusat di e, diagonal diturunkan sampai memotong perpanjangan b. Titik (p) ini menentukan panjang sisi persegi panjang emas.

Proporsi yang sama ini dapat dicapai melalui deret Fibonacci di mana dari yang ketiga, setiap anggota adalah jumlah dari dua anggota sebelumnya: 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55 , dll.

Jika dua anggota berturut-turut (mayor/minor) dari deret ini dibagi, hasil bagi mendekati angka emas:

·         2/1 = 2

·         3 / 2 = 1,5

·         5/3 = 1.667

·         13/8 = 1.625

·         21/13 = 1.615

·         34 / 21 = 1.619

·         55 / 35 = 1.618

Persegi panjang ternary dan lain-lain

Terner adalah angka 2 x 3. Ketika dibagi melintang menjadi dua, terner menghasilkan dua persegi panjang 3:4. Hal yang sama terjadi ketika 2 persegi panjang dengan perbandingan 2:3 digabungkan pada sisi panjangnya. Pembagian yang berurutan menghasilkan: 2:3; 3:4; 23; 3:4, dst

Dari proporsi yang diakui secara historis ini atau dari yang baru, kita dapat menentukan format sebuah karya editorial, tetapi persegi panjang abu-abu (tanda teks) dan posisinya di halaman masih perlu ditentukan.

Di luar pertimbangan estetika, ada beberapa yang fungsional yang tidak dapat kami perhitungkan saat memilih ukuran tanda teks karena memengaruhi pembacaan.

Jumlah karakter per baris

Tidak ada konsensus mutlak tentang angka ini. Misalnya, untuk J. Müller-Brockmann, panjang baris optimal adalah rata-rata 10 kata per baris dalam teks panjang atau 7 kata untuk teks dengan panjang berapa pun.

Emil Ruder mengatakan bahwa baris yang terdiri dari 50 hingga 60 huruf mudah dibaca. Bagi Robert Bringhurst, dalam komposisi dengan satu kolom, baris ideal berisi 66 karakter, dengan minimal 45 dan maksimal 75. Dalam komposisi dengan lebih dari satu kolom, rentangnya bervariasi dari 45 hingga 60 karakter. Ini mendukung garis panjang 85 atau 90 karakter jika teks disusun dengan sangat baik, dengan spasi lebar atau saat menangani informasi tambahan seperti catatan kaki.

Ada juga perhitungan aritmatika untuk perhitungan karakter per baris: satu baris harus terdiri dari 26 huruf alfabet sederhana; apa yang diukurnya akan kita sebut lca (panjang karakter alfabet). Jumlah karakter optimal (l) diperoleh dengan rumus: l = lca x 1,75.

Dari dimensi ini yang lain tercapai. Misalnya, sebut ma panjang garis maksimum dan n minimum. Jadi, kita dapat menghitung: n = lx 0,75, m = lx 1,5. Ini sama dengan mengatakan bahwa garis akan memiliki lebih dari 34,1 huruf dan kurang dari 67,5 dan garis optimal akan memiliki 45,5 karakter.

Menghitung lebar kotak atau kolom berdampak pada biaya dan ukuran potongan, tetapi juga pada pembacaan. Ketika pembaca menyelesaikan satu baris, ia menerima rangsangan, ketika garisnya sangat lebar, rangsangan ini langka dan menjadi sulit untuk dibaca. Sebaliknya, jika garisnya sangat sempit, pembaca harus terus menerus menggerakkan matanya dari satu sisi ke sisi lain.

Variasi antara lebar minimum, optimal dan maksimum serta jarak garis memungkinkan untuk menguji hubungan terbaik apa yang dapat diperoleh antara kenyamanan membaca, estetika dan biaya.

1. Jumlah minimum karakter per baris (baris 3, 4 dan 10 tidak memiliki warna teks yang konsisten).

2. kuantitas optimal, bacaan nyaman dan warna bagus.

3. Di batas panjang garis, warnanya sangat bagus tapi tidak nyaman dibaca.

Faktor tipografi

Di masa lalu, katalog tipografi menyertakan tabel faktor tipografi untuk setiap keluarga dan jenis. Faktor tipografi ini adalah jumlah karakter yang sesuai dengan satuan ukuran tertentu. Faktor tipografi ini dikalikan dengan lebar kotak memberi kita perkiraan yang baik tentang berapa banyak karakter yang muat per baris termasuk spasi. Dengan cara ini, kita akan dapat menghubungkan faktor tipografi dari keluarga tertentu dan bodi (performa) dengan lebar kotak untuk mencapai nilai membaca yang nyaman.

Kita tahu bahwa kita dapat memvariasikan lebar kotak jika kita tidak dapat mengubah keluarga dan badan, atau sebaliknya, mengubah keluarga dan badan jika kita tidak dapat mengubah lebar kotak. Setelah membuat pilihan ini, akan diperlukan untuk menemukan jarak baris yang optimal dari keluarga tersebut yang terdiri dari garis-garis dengan panjang tersebut.

kolom

Kolom tidak boleh dianggap sebagai sumber estetika, melainkan sebagai alat yang efektif untuk pemrosesan teks. Misalnya, dalam format besar, memungkinkan bekerja dengan benda kecil tanpa melelahkan pembaca.

Jika kita ingat seperti apa proses membaca itu -mengenali kelompok kata- kita akan melihat bahwa kolom mengganggu persepsi kalimat lengkap dan, semakin sempit, semakin banyak interferensi yang dihasilkannya. Di sisi lain, jika teks dibenarkan, kompensasi warna pada kolom yang lebih sempit lebih kompleks karena ruang antar kata lebih sedikit.

Kami telah memverifikasi bahwa hampir tidak mungkin mencapai blok teks yang dibenarkan dengan warna yang seragam jika kami tidak menggunakan tanda hubung yang efisien dan terkontrol, sedemikian rupa sehingga beberapa jeda kata yang berurutan tidak diulang agar tidak mengurangi warna blok dengan tanda hubung dan pada saat yang sama tidak menghasilkan garis terbuka karena ada karakter yang hilang dari garis tersebut.

Kolom yang terpinggirkan ke kiri dan berjumbai ke kanan menjaga ruang yang sama di antara kata-kata, tetapi keteraturan juga harus diperhatikan, memotong kata-kata yang terlalu panjang agar margin kanan tidak terlalu beraturan.

Margin

Ada penilaian ruang putih yang berbeda. Dalam beberapa budaya itu identik dengan kekosongan, dengan pemborosan; di sisi lain, itu terbuat dari cahaya, itu adalah penambah bentuk yang berharga, itu adalah permukaan yang aktif dan penting untuk persepsi bentuk. Pertimbangan margin, bagaimanapun, tidak hanya estetika, tetapi juga fungsional dan ekonomis.

Margin telah menyusut dari waktu ke waktu karena alasan ekonomi, karena kecenderungan mereka yang mengelola anggaran produksi ingin mendapatkan penggunaan semaksimal mungkin dari selembar kertas, tetapi ini ada batasnya.

Margin memenuhi fungsi spesifik yang dapat disintesis di:

·         Mengatur bobot visual noda tipografi pada halaman.

·         Cegah bagian teks hilang dalam pemangkasan (variasi dari 1 mm hingga 3 mm).

·         Biarkan permukaan tanpa teks agar dapat memanipulasi halaman dengan nyaman (terutama di margin luar).

·         Cegah penjilidan agar tidak menghalangi pembacaan (terutama di tepi dalam).

Akan lebih mudah untuk menanyakan tentang poin terakhir ini sebelum mendesain halaman, karena jenis penjilidan yang berbeda akan menghasilkan efek yang berbeda.

Dalam penjilidan kuda (buklet yang terdiri dari lembaran-lembaran yang ditumpuk di atas kuda-kuda, untuk kemudian dijahit dengan benang atau staples), kertas menumpuk di punggung buku, sebanyak setengah dari ketebalan edisi (misalnya, jika edisi memiliki 4 mm tebal, 2 mm menumpuk di tulang belakang). Akumulasi ini memengaruhi setiap halaman secara berbeda, bergantung pada tempatnya di buklet. Menggunakan contoh di atas, halaman tengah akan memiliki margin robekan 2mm lebih sempit dari halaman luar buklet.

Dalam kasus pengikatan "Amerika" (penjilidan pengikat), lembaran dan penutup direkatkan menjadi satu di tulang belakang dalam satu operasi. Karena bilah ini tidak dijahit menjadi satu, ekor yang digunakan biasanya kuat dan keras, menghasilkan tulang belakang kaku yang cenderung menutup. Terkadang, jika edisi ini dibuka paksa lebih jauh, tulang punggungnya patah. Dalam buku yang dijilid dengan teknik ini, kita harus memperhitungkan bahwa margin interior akan berkurang, sehingga sulit untuk memvisualisasikan sektor tersebut.

Terakhir, ada argumen estetika dan gaya yang harus kita pertimbangkan saat menata halaman. Dalam banyak manuskrip dan incunabula, teks menempati 45 atau 50 persen halaman, meskipun harga kertas atau perkamen mahal. Sebaliknya, saat ini luas permukaan kertas cetak, dalam banyak kasus, melebihi 75 persen halaman. Kita harus tahu bahwa halaman yang harmonis mendorong membaca karena tidak melelahkan dan keselarasan ini diberikan oleh penjumlahan dari faktor-faktor yang telah dibahas sejauh ini: format, lebar kotak dan hubungan antara keduanya: margin.

Rasio halaman/spot tipografi

Mari kita lihat beberapa sumber daya untuk mengontrol hubungan yang telah digunakan secara klasik untuk memposisikan persegi panjang tipografi di tengah halaman. Mereka berusaha untuk mematuhi empat aturan dasar yang menyelaraskan mereka:

1.       Diagonal kotak harus bertepatan dengan diagonal halaman.

2.       Ketinggian kotak harus sama dengan lebar halaman.

3.       Margin luar (atau "potong") harus dua kali lipat dari margin dalam (atau "punggung").

4.       Margin atas (atau "kepala") harus setengah dari margin bawah (atau "kaki"). Aturan ini merupakan konsekuensi dari 3 sebelumnya.

Aturan-aturan ini menghasilkan keselarasan, karena tempat dan halaman memiliki proporsi yang sama dan sepertiga bagian atas dari kedua gambar berada pada garis yang sama. Fakta bahwa gumpalan diposisikan agak tinggi dan ke samping membuatnya lebih ringan dan lebih dinamis daripada jika ditempatkan secara statis, di tengah kertas.

Mari kita tinjau di bawah metode lain yang digunakan dalam cerita untuk menghubungkan halaman dan noda.

Metode diagonal

Itu muncul dari penerapan hanya aturan klasik pertama: bahwa diagonal halaman dan persegi panjang tipografi bertepatan.

Metode Diagonal dan Sistem Standar ISO 216

Diagonal ganda

Jika sistem sebelumnya diselesaikan dengan menjiplak diagonal dari halaman ganda yang dibuka (d2), solusi yang menarik tercapai. Pada diagonal halaman (d1) kami menandai sudut kiri atas (a) secara acak yang akan menentukan margin atas dan margin pemotongan. Dari sana kita akan menggambar garis horizontal sampai bertemu dengan diagonal dari halaman ganda (b), mendapatkan margin luar. Dari b kita akan menggambar h vertikal hingga berpotongan dengan d1, yang dengannya kita mendapatkan margin yang lebih rendah.

metode diagonal ganda

Ketika sistem ini diterapkan pada rasio emas atau format perkiraan emas (dua angka berurutan dari deret Fibonacci) itu disebut bagian atau rasio emas.

Sistem standar ISO 216

Ketika 4 aturan pada format dalam rangkaian ISO terpenuhi, noda yang dihasilkan memiliki ukuran format berikutnya dalam rangkaian tersebut. Artinya, jika lembarannya A4, maka kotaknya adalah A5.

Kanon terner

Jika halaman memiliki rasio aspek 2:3 dan semua 4 aturan terpenuhi, hubungan berikut dihasilkan: margin bawah sama dengan jumlah margin samping. Hubungan ini digunakan dalam banyak manuskrip abad pertengahan. Itu juga dikenal sebagai kanon rahasia dan diungkapkan oleh Jan Tschichold pada tahun 1953.

Kanon terner

Raúl Rosarivo dari Argentina (1903-1966) membahas metode ini secara ekstensif setelah ia menemukannya diterapkan dalam Alkitab 42 baris Gutenberg. Dalam kasus Alkitab, dengan metode ini, halaman dibagi menjadi 9 bagian baik secara vertikal maupun horizontal, sehingga menghasilkan 81 persegi panjang dengan rasio 2:3 (sama dengan halaman). Hanya 36 dari persegi panjang ini yang ditempati oleh titik tipografi, dibagi menjadi dua kolom oleh jalan tebal atau kolonel. Lebar pemisah ini sama dengan sepersembilan lebar jenis huruf, sehingga teks edisi ini hanya menempati 39,51% permukaan halaman.

Skala universal

Metode yang dikembangkan oleh Rosarivo ini terdiri dari membagi halaman menjadi jumlah bagian horizontal dan vertikal yang sama, yang harus kelipatan 3. Setelah pembagian selesai, satu modul vertikal untuk margin di punggung buku, dua untuk margin potongan, satu horizontal untuk kepala dan dua untuk kaki. Lebar margin berbanding terbalik dengan jumlah divisi.

Skala universal

Sistem 2-3-4-6

Angka-angka tersebut sesuai dengan hubungan antara margin dan berasal dari kanon terner.

Metode ini berusaha untuk mematuhi aturan 3 dan 4, meskipun tidak harus dengan yang pertama. Ini adalah metode cepat untuk memberikan margin: unit diberi nilai apa pun dan kemudian mengalikan jumlah tersebut dengan 2, 3, 4, dan 6 untuk menemukan masing-masing potongan, kepala, tulang belakang, dan kaki.

Sistem 2-3-4-6

Metode Van der Graaf

Ini digunakan untuk menemukan halaman kesembilan secara grafis, bukan aritmatika. Untuk ini, 6 diagonal dari halaman ganda digambar. Dari titik a diagonal dinaikkan ke tepi atas kertas. Dari sini ditarik garis untuk bertemu dengan persimpangan b di halaman lain. Di mana garis ini melintasi d1 diagonal, simpul kiri atas teks ditentukan. Metode ini setara dengan membagi tinggi dan lebar halaman menjadi sembilan dan membagikan margin menurut kanon terner (sepersembilan untuk yang kecil dan 2 sembilan untuk yang utama).

Sistem Van der Graff

Margin yang diinvestasikan

Keputusan talang sempit pada tulang belakang, karena margin setengah sempit dari potongan, dapat menimbulkan masalah tergantung pada jenis ikatan yang digunakan. Untuk menghindari hal ini, hubungan dapat dibalik, menyisakan margin lebar di tengah karya.

Margin yang diinvestasikan

Pada buku dengan bukaan punggung yang baik, hal ini akan menghasilkan pemisahan noda halaman ganda yang harus diperhitungkan dan dipelajari dalam setiap kasus.

Margin sewenang-wenang

Kata Tschichold: "Pekerjaan desainer buku dan seniman grafis pada dasarnya berbeda, sedangkan yang terakhir terus mencari cara baru untuk berekspresi, didorong secara ekstrem oleh keinginannya untuk menemukan 'gaya pribadi', buku desainer buku harus menjadi hamba yang setia dan bijaksana dari kata-kata tertulis. […] Desain buku bukanlah bidang bagi mereka yang ingin menemukan 'gaya saat ini' atau menciptakan sesuatu yang 'baru'”.

Kita harus memahami apa yang dikatakan Tschichold dalam bidang desain buku teks, mengetahui bahwa "buku seniman" atau buku yang tidak konvensional harus diperlakukan dengan cara lain dan di bawah konsep desain lain yang mempertimbangkan karakteristik khusus mereka, mencari transmisi terbaik dari isinya dan cara membacanya.

Penggunaan margin arbitrer harus dipertimbangkan untuk karya teks pendek, untuk membaca cepat atau potongan dengan teks non-continuous, misalnya brosur, iklan, puisi, kamus, direktori, dll, di mana, meskipun harus hati-hati margin , kriteria lain dapat digunakan untuk pemberian, selalu dengan mempertimbangkan 4 poin yang disebutkan di awal: hindari kehilangan teks saat mengasah kembali kertas, biarkan permukaan bebas untuk memegang formulir tanpa menutupi teks dengan tangan Anda, hindari kemungkinan ketidakakuratan pencetakan berjalan dan mencegah penjilidan membuat teks pada punggung buku sulit dibaca.